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绪章概论：作为类型电影之一的武侠电影
引入相关知识点、介绍相关基础概念，包括整个课程的教学目的、方法、要求；从横向本课程使用类型研究的方法，考察武侠电影作为类型，如何将武打场景设计、场面调度、剪辑推陈出新，推进至今，
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●0.1教学目的、方法、要求
教学目的：1、本课程的教学目的注重学生知识技能、艺术素养的指导和培养
2、进一步提升学生的电影理论、电影史知识构架
3、打造更为宽广的艺术视野与艺术情怀，倡导学习中华武术达到强身健体的效果，弘扬中华武术文化精神
4、不仅能够对剧情片创作提供前期设计、中期拍摄、后期制作提供相对应的技能、知识，也能够为学生提供更为宽广的思路，利用剧情片创作累积的经验，提升对电视新闻节目、MV、微电影等短视频的制作能力。
教学方法：系统讲述、经典影片片段观摩与分析、武打动作设计拆解与分析
教学要求：了解武侠电影的生成与流变，特别是武侠电影作为类型电影的悖论；能够在实际创作中有所运用 -
●0.2类型电影的概念、武侠电影的精神内核、武侠电影的诞生与流变
类型电影：制片厂-模式-观众
武侠电影的精神内核：武-侠
诞生：二十年代的武侠电影
流变：三、四十年代的武侠电影
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第一章新模式的建立与成熟：六、七十年代的武侠电影大师
以香港电影六七十年代最具代表性的三位武侠电影大师，分析现代武侠电影的技巧
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●1.1胡金铨：儒者的武侠电影
胡金铨：儒者的武侠电影
这个号称对武术“一点都不懂”的武侠电影作者，其影片中的武术动作，便完全是从“国剧”中借鉴而来，他总是能够将“平剧”的动作分解，把舞蹈、音乐和戏剧结合在一起，想尽办法让这些元素在自己的电影中达到“最惊人”、“最突出”的效果。
胡金铨自己也说，我不懂武功，但我懂京剧 -
●1.2《侠女》：载入史册的剪辑方式
剪辑分析《侠女》竹林对比张艺谋《十面埋伏》竹林、李安《卧虎藏龙》竹林
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●1.3张彻、刘家良与香港武侠电影经典模式
张彻：暴力美学的武者
刘家良：少林36房
香港武侠电影的经典模式：剪辑、动作设计
复仇套路、训练模式、僵持的对打，审美疲劳为李小龙的横空出世铺平了道路
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第二章变革与中止：李小龙及其电影风格
以武侠电影大师李小龙为核心，探究武侠电影的新技巧及其内在的悖论
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●2.1类型的悖论：香港武侠电影的危机
类型的悖论：香港武侠电影的危机
复仇套路、训练模式、僵持的对打，审美疲劳为李小龙的横空出世铺平了道路 -
●2.2李小龙带来的变革及其电影风格
李小龙带来的变革：截拳道中的实战精神与电影风格
李小龙系列影片的叙事风格
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第三章新的变革：成龙、徐克-李连杰、周星驰的武侠电影
以成龙、徐克-李连杰、周星驰为重点，认识、掌握现代武侠电影的多种技巧、风格及武侠电影作为类型潜藏的悖论
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●3.1成龙：搞笑与拟真的武打设计
成龙：搞笑与拟真的武打设计
70 年代后期，武侠片进入瓶颈期，李小龙过世、张彻重复自己、胡金铨罕有新作，一般的武侠片水准不高，观众出现审美疲劳。直到1978年，袁和平导演、成龙主演了《蛇形刁手》，加入喜剧元素，开创了武侠电影的新局面 -
●3.2黄飞鸿系列的新突破与多种类型的杂糅及巅峰1
《黄飞鸿系列》师夷长技以自强
历史环境：清末，白莲教扶清灭洋盲目排外
清除内贼
批判满清
经典场景设计《狮王争霸》 -
●3.3黄飞鸿系列的新突破与多类型的杂糅及巅峰2
类型的悖论《黄飞鸿之王者之风》
爱情元素、港片式喜剧 十三姨 -
●3.4风格化的《刀》
原版张彻
超越《独臂刀》多视角
经典的武打设计、凌厉的兵器交锋 -
●3.5武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》1
《满汉全席》：另辟蹊径-美食-武侠
《满汉全席》与中国食文化 -
●3.6武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》2
结构及人物设置
食物：群体生活的中心
本土娱乐+精力+想象力=满汉全席/徐克电影 -
●3.7武侠的杂糅与徐克的《满汉全席》3
从古代《新龙门客栈》到近代《黄飞鸿》《地狱无门》，乃至现代的《满汉全席》；从票房极佳的《黄飞鸿》到极具艺术风格的《青蛇》《刀》；从爱情片+武侠到枪战片+武侠，神话片+武侠，徐克不仅开掘了武侠电影在多个向度的可能，更将这一类型推向了巅峰与极致。遗憾的是，随着年岁的增长，这种犀利的创造力似乎有所衰竭。但徐克所创作出来的大批经典武侠电影，只有被模仿，却很难超越。
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●3.8周星驰：喜剧与功夫1
《食神》借鉴与模仿
《鹿鼎记》功夫+喜剧（搞笑、无厘头） -
●3.9周星驰：喜剧与功夫2
《少林足球》足球与武侠
球的踢法：腰马和一、足球、不屈的精神、重新包装功夫 -
●3.10周星驰：喜剧与功夫3
周星驰式喜剧（草根梦+无厘头）+足球+功夫（特技、cg特效）+不屈的精神3W`1足球+功夫（特技、cg特效）——吹风机；
初试身手
花式足球
如花
终极对决，注射黑科技，狮头气功球，火焰球
破招；绝地反击；大招的夸张与放大
太极+爱情拯救
悖论，龙卷风球，草根梦，特效枯竭——转向 -
●3.11周星驰：喜剧与功夫4
《功夫》特技与武侠
从足球到功夫，纯粹的功夫，高手在民间，夸张与喜剧，看不见的招数，腿、拳、八卦棍
武侠+草根
诀别-切磋-惺惺相惜
除恶
英雄的蛰伏
独孤求败与主人公的觉醒 -
●3.12周星驰：喜剧与功夫5
破茧而出从特效+实战（仿李小龙）到 楼梯一段-张彻-独臂刀彻底的神话般的特效——奇观营造《蜀山传》童话，意味着转型《西游降魔》
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第四章当代武侠电影的艺术探索
以王家卫、侯孝贤、徐浩峰为重点，探究当代武侠电影的技巧突破及艺术探索
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●4.1王家卫：难逃孤独的武侠1
《东邪西毒》
刀战
孤独的精分
因爱成侠，每个侠都有得不到的爱情，除了张学友饰演的北丐 -
●4.2王家卫：难逃孤独的武侠2
功夫-雨战，咏春-升格-雨-水珠-配乐=形式美感
《一代宗师》中出现的形意拳和八卦掌，从 80年代有一种共识，就是觉得不能拍，因为都是讲究一击必杀、姿势不好看的拳种，要加上许多花哨的亮相动作，否则没法拍，拍了也不好看。影片找到了拍摄这种不好看的拳种的方法 -
●4.3王家卫：难逃孤独的武侠3
霸王宴-色调、饱和度、配乐、独白、镜头-剪辑处理-节奏感与舞蹈
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●4.4王家卫：难逃孤独的武侠4
武侠版《花样年华》
《花样年华》交错相遇与《一代宗师》--表白，里面的两人一块走对剪
花样年华-树洞的秘密与《一代宗师》--留在属于自己的日子对剪
一口气、念念不忘必有回响——借口——伦理道德的障碍——遮掩交错的无奈 -
●4.5徐浩峰：新武侠的艺术探索1
门派《倭寇的踪迹》
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●4.6徐浩峰：新武侠的艺术探索2
《倭寇的踪迹》江湖规矩
名声、新徒弟、破招、悔悟、逼出、
戚家军刀法和解开宗、
冷峻的讽刺“裘大哥”-侠 -
●4.7徐浩峰：新武侠的艺术探索3
《师父》
踢馆-开宗立户-规矩；民国年间师父陈识（廖凡饰）为完成“咏春北上，弘扬武学”的使命，来到天津。初来乍到的师父在一次因缘际会下，于一家西餐厅邂逅了师娘（宋佳饰）并一见钟情，后经人说亲二人喜结连理。为了在天津开武馆立足，师父陈识收当地青年耿良辰（宋洋饰）为徒，徒弟需按照江湖规矩代替师父踢馆，二人由此被卷入一场江湖巨变 -
●4.8徐浩峰：新武侠的艺术探索4
最初二者各怀心事，却在经历了一番“生死劫难”后，生出难以割舍的情义。师父本以弘扬武学为终生寄托，徒弟只是他圆江湖之梦所借助的手段，却在不经意间为其命运所牵系；徒弟飞扬勇决，放荡不羁，却总在重要关头坚守使命。他们既初心仍在，却也难负真情。
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●4.9徐浩峰：新武侠的艺术探索5
刀战分析
南拳北传失败-女人
新武侠-主题（回到历史、现实，聚焦门派、武术技巧实战本身，对人物欲望深层的探究；对武学的反思）；基于写实主义风格的武侠类型
在徐浩峰的武侠电影中，对所谓江湖规矩的描写与刻画，来自于其对礼乐-中国传统文化（尤其是礼仪方面）的焦虑与重塑礼乐的雄心，换而言之，不仅是开创武侠电影的新类型，更是以武侠电影重塑传统礼仪文化的壮志。
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第五章总论：武侠电影的集大成者——《精武英雄》
以《精武英雄》为例，概括武侠电影的模式、意义
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●5.1绚烂至极的武打设计
绚烂至极的武打设计：擒拿手、截拳道、拳击、散打+泰拳+咏春+柔道、巴西柔术、实战+兵器
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●5.2多向度的叙事：角色设计、结构与主题
多向度的叙事：角色设计、结构与主题
人物设计：陈真-光子；霍廷恩-小红；船越文夫；藤田刚；车夫、帮办
结构与主题：传统武术的危机与变革、武术的意义、民族关系 -
●5.3总论：武侠类型的生成、类型创作模式、武侠的意义
总论：武侠类型的生成、类型创作模式、武侠的意义