第一讲 戏剧总论
戏剧的产生
戏剧的发展
戏剧的特征（一）
戏剧的特征（二）
戏剧的特征（三）
戏剧总论测验
第二讲 古希腊悲剧
《俄狄浦斯王》（一）突转与发现—戏剧的结构艺术
《俄狄浦斯王》（二） 俄狄浦斯形象
《俄狄浦斯王》（三）戏剧的多重主题
《美狄亚》（一）“痴情女子负心汉”的叙事模式
《美狄亚》（二） 多重戏剧冲突
《美狄亚》（三）美狄亚人物形象
古希腊戏剧测验
第三讲 莎翁的戏剧
戏剧元勋--莎士比亚
《威尼斯商人》（一） 情节的生动性与丰富性--喜剧的情节结构
《威尼斯商人》（二） 恶棍还是受害者----夏洛克形象
《罗密欧与朱丽叶》（一）“仇人子女相恋”母题的经典演绎
《欧密欧与朱丽叶》（二） 人文主义新女性---朱莉叶形象
《哈姆雷特》（一） 悲剧的故事情节
《哈姆雷特》（二） 哈姆雷特形象（上）
《哈姆雷特》（三）哈姆雷特形象（下）
莎翁戏剧
第四讲 古典主义喜剧
莫里哀与《伪君子》
答尔丢夫形象
第五讲 现实主义戏剧
《茶花女》（一）
《茶花女》（二）
《茶花女》（三）
《钦差大臣》（一）丑陋社会的艺术演绎---官场群丑图
《钦差大臣》（二）独特的讽刺艺术
《玩偶之家》（一）
《玩偶之家》（二）
第六讲 唯美主义戏剧
《莎乐美》（一）
《莎乐美》（二）
第七讲 现代主义戏剧（上）
《鬼魂奏鸣曲》（一）表现主义与新奇的戏剧
《鬼魂奏鸣曲》（二）反传统的艺术手法
《鬼魂奏鸣曲》（三）直击心灵深处的恐惧
《毛猿》（一）美国戏剧之父
《毛猿》（二）异化的人与世界
《毛猿》（三）表现主义的杰作
第八讲 现代主义戏剧（下）
《等待戈多》的反戏剧
《等待戈多》中的“等待”
《推销员之死》（一）
《推销员之死》（二）