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第一章什么是二人台
本章主要介绍二人台的源起、名称和文化特征。二人台的起源地有内蒙古和山西之争，但二人台形成于内蒙古的说法得到更多学者支持。二人台的名字源于一丑一旦的表演形式，二人台由于流播广泛，所以形成“五多”的文化特点。
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●1.1二人台的起源
内蒙古孕育出二人台的结论得到了许多证据支持，山西孕育出二人台的结论尚未得到充分证明。
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●1.2二人台的名字
一丑一旦的表演形式是二人台名称的主要内涵，二人台发展过程中还出现了许多其他的名称。
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●1.3二人台的文化奇观
二人台流播广泛，形成了“五多”的文化特点，建国后的二人台风光无限。
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第二章二人台的发展与改革
本章主要梳理百年二人台的发展脉络。建国前的二人台由乡村艺人为糊口而游行演出，没有得到多少关注。建国后的二人台得到了地方政府的支持，从整理、研究到创作都有了极大改观。漫瀚剧的创立成为二人台改革的最大成果。但二人台在进入新世纪，主要面临城市化和现代化的问题。
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●2.1建国前的二人台
建国前的二人台艺人大多生活穷苦，乡村是二人台的主要舞台，二人台的城市化并不充分。
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●2.2建国后的戏剧改造
新中国需要新文艺，内蒙古需要代表性剧种；从改人、改戏、改制三个方面对二人台进行改造及建国初期有关二人台改革的初步讨论。
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●2.3改革开放后的艺术改革
改革开放后有关二人台改革的大讨论以及二人台艺术改革的结晶。
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●2.4当前的二人台文化产业
二人台现代化的新现象、新尝试。
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第三章二人台的作家与作品
章主要梳理分析二人台的作家与作品。传统二人台由老艺人草创，既无文本流传，也无知识分子介入，更缺乏艺术上的整体关照。现代二人台从创作、研究和艺术编排上都更胜一筹，但在整体成就上尚缺乏关键性突破。传统与现代之分野，是不同体制所决定的。
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●3.1传统二人台作品
本节主要介绍传统二人台的情节模式之观赏、斗嘴、买卖、幽会、送别和询问；传统二人台的人物类型之嬉皮笑脸的男人、无所不能的老妇人、思念情人闺中秀。其中特别介绍荣老财是传统二人台作品中为数不多的饱满的人物形象。本节还介绍二人台所使用的内蒙古西部方言的总体特征，二人台所特有的语言形式及二人台艺术中所蕴藏的民俗文化。
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●3.2现代二人台作品
本节主要介绍现代二人台作品的整体状况，代表作家苗文琦、薛焰及娅茹的代表作分析。
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第四章二人台的音乐与演出
章主要介绍二人台艺术中牌子曲音乐及唱腔音乐的相关内容，并对二人台演出中的舞蹈程式及所用道具进行讲解。对于二人台乐队中所使用的主要乐器的形制及来源进行分析介绍，同时也对二人台牌子曲及唱腔的来源、艺术特征、板式结构、调式调性进行了较为详细的介绍。
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●4.1二人台的音乐
本节主要介绍了二人台音乐的调式调性及所使用乐器的基本关系原则，对有关吹管乐器“枚”来源等基本情况做了介绍。其中对“枚”的舌头、手指技巧有哪些、四胡、扬琴、四块瓦的基本情况也做了详细介绍。本节还穿插介绍了作为唱腔伴奏乐器时的基本原则，二人台牌子曲的历史来源及分类，二人台唱腔的技巧使用原则及艺术特点和二人台唱腔音乐的结构构成原则及规律分析。
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●4.2二人台的演出
介绍二人台表演中“行当”的确立、舞蹈的程式及所用道具情况。
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第五章二人台的思想与审美
本章分析二人台的思想特点和审美特质。对二人台思想和审美的梳理，前人往往偏于一端，用狂欢理论分析二人台，方能把握这一地方文艺形式的本质。
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●5.1狂欢化的喜剧
本节介绍有关前人对二人台思想审美的看法，用狂欢理论分析二人台的思想与审美。二人台的狂欢特质首先体现在语言上，其狂欢特质更体现在对道德伦理的突破上。
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●5.2自娱自乐的民间立场
自娱自乐是二人台的审美追求，而丑角是二人台审美资源的主要提供者。
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第六章二人台的创作与研究
本章总结二人台的研究与创作相关问题。对于二人台的基础文献，剧本、曲谱和工具书都很重要，当代二人台作品的出版已经式微。这是由于二人台研究进入瓶颈期所致。学术规范与研究方法是当前二人台研究的两大困境。而二人台创作要想解决城市化和现代化的问题，反思当前创作体制是最主要的任务。
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●6.1二人台作品的整理与出版
本节对目前二人台作品的出版情况、曲谱出版情况及《中国二人台艺术通典》的情况进行了介绍。
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●6.2创作问题与研究问题
阐述对当前二人台创作、研究的反思与建议。
